Цветок плоти крови онлайн

Добавлено: 31.05.2018, 17:25 / Просмотров: 61574
Закрыть ... [X]

Теодор — одинокий писатель, покупает новую техническую разработку — операционную систему, призванную исполнять любое желание пользователя. К удивлению Теодора, вскоре между ним и операционной системой возникает роман.

Рейтинг кинокритиков

в мире

94%

237 + 14 = 251

8.5

в России 96%

26 + 1 = 27

о рейтинге критиков

Рейтинг кинокритиков

Трейлеры Знаете ли вы, что...
  • Кэри Маллиган могла достаться роль в фильме, но ей пришлось покинуть проект из-за несогласованности расписаний съемок. В итоге ее роль получила Руни Мара.
  • Первоначально голос Саманты озвучивала Саманта Мортон. Она каждый день присутствовала на съемочной площадке вместе с Хоакином Фениксом. После того как съемки закончились и пришло время монтажа, Спайк Джонс почувствовал, что что-то не так. Обсудив это с Мортон и получив ее благословение, он решил взять на ее роль другую актрису. В итоге голос Саманты был полностью переозвучен Скарлетт Йоханссон.
  • Это единственный фильм, в котором Спайк Джонс является и режиссером, и сценаристом. Причем сценарий фильма является оригинальным и написан полностью самим Джонсом.
  • Друг Джонса Стивен Содерберг помог ему укоротить фильм с двух с половиной часов до двух путем повторного монтажа. На всю эту операцию ушло всего 24 часа.
  • Было отснято несколько сцен с Крисом Купером, но в финальную версию фильма они не вошли.
  • Основные съемки состоялись летом 2012 года. Фильм был в основном снят в Лос-Анджелесе и Шанхае.
  • Эми Адамс рассказала, что Спайк Джонс через день запирал ее и Хоакина Феникса в комнате на один или два часа, тем самым заставляя их разговаривать друг с другом. Джонс делал это для того, чтобы актеры узнали друг друга получше. Адамс отметила, что благодаря этому они с Фениксом действительно хорошо сдружились.
  • Во время некоторых из наиболее эмоциональных сцен Эми Адамс пела песни из известных мюзиклов («Шоу ужасов Рокки Хоррора», 1975; «Энни», 1982), для того чтобы воспрянуть духом. В итоге Хоакин Феникс присоединился к ней, и они стали петь вместе. Однако, заметив, что в это время Спайк Джонс снимает их, они прекратили песнопения.
  • Хотя Саманта Мортон и не получила роль в фильме, ее именем назвали операционную систему. Также в честь Эми Адамс был назван персонаж Эми.
  • Скарлетт Йоханссон ранее уже озвучивала операционную систему, которая встречалась со своим владельцем. Это было в 19-й серии второго сезона сериала «Робоцып» (2005).
  • Samantha — это название программы преобразования текста в речь на компьютерах Macintosh, которая по голосу напоминает виртуального помощника Siri (также созданного компанией Apple).
  • еще 8 фактов
Ошибки в фильме
  • Внимание! Список ошибок в фильме может содержать спойлеры. Будьте осторожны.
  • Теодор сидит в своем офисе в светло-голубой рубашке, когда Саманта говорит ему, что у него встреча через пять минут. Затем, когда он через несколько минут встречает Эми и ее парня, на нем уже красная рубашка.
Редакционные материалы Если вам понравился этот , не пропустите... Если вам понравился этот , не пропустите Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их... все рекомендации к фильму (20) Отзывы и рецензии зрителей rss-подписка Филипп КолесникНина Цыркун

ещё случайные

cor_22

Какая гадость… (с)

Случайно наткнувшись на сцену, где Феникс (Теодор) разговаривает с маленькой девочкой о её новом платье, я подумал, что это фильм про олигофрена, или аутиста.
Решил посмотреть фильм сначала, и практически не ошибся, первое впечатление меня не обмануло.
Кино снято для разложения морали и духовного наследия живого общения между интересными людьми, друзьями и влюбленными, наконец.
Этот фильм доказывает, что толерантная США и Европа в скором времени начнут (если уже не начали) регистрировать браки с айфонами и андроидами. Совет вам, да любовь.
Такого шлака я давно не видел. Для меня было приятно послушать умную во всех смыслах Саманту, которая немного и подсластила пилюлю. Феникс — актер, которого я не уважаю, ибо роли у него не те, или он сам плохо слеплен. Как-то не цепляет.
5 из 10

30 июля 2016 | 09:42

Ariah

Ghost in the machine

Теодор Туомбли влюблен в свой компьютер. Признайтесь, а кто нет? Включить с утра ноутбук, проверить почту в телефоне, забыть дома гаджет — надо непременно вернуться, и никак иначе. Без чего мы не можем существовать 24 часа? Без Неё, этой бездушной техники. Так ли она бездушна? Теодор (Хоакин Феникс) — одинокий писатель. Мы много знаем об одиноких парнях в кино — они живут одни и работают в скучных офисах, очень ранимы и скорее всего сочиняют тексты к открыткам ("500 дней лета» с Джозефом Гордон-Левитт или тот же «Одинокий парень» со Стивом Мартином). Теодор не исключение и тоже зарабатывает на жизнь сочинением красивых писем в компании «Красивые Письма От Руки Точка Ком» и переживает недавнее расставание со своей женой. Эта рана ещё болит, а воспоминания — ещё приходят картинками, музыкой, заботливо включаемой умной техникой (включи мне грустную песню, футуристичный аналог айпода), снами и неизбежно — читаются между строк сочиняемых писем. Потом Теодор встречает Её — случайная покупка, новая игрушка от одиночества. Она — это новая операционная система по имени Саманта, апогей человеческого интеллекта, ведь в этом не столь уж далёком будущем границы между машиной и человеком почти стёрты, машина сознаёт себя, мыслит, шутит, развивается и даже — чувствует.
Чувственный голос Саманты (Скарлет Йоханнсон) хрипловато смеётся, вычитывает письма, напоминает о встречах, волнуется, утешает, просто он есть — и со временем всё сложнее сказать, насколько далеко это заходит, отсутствие физического контакта — единственная преграда, и та пытается быть стёртой. «Я встречаюсь с одной девушкой» — постепенно превращается в «Эта девушка — операционка, но я люблю её», как признание друзьям и даже коллегам. Впрочем, в этом недалёком будущем это никого не удивляет — в конце концов, мы давно шли к этому и привыкали, мир слишком давно сузился до горящего экрана с новостной лентой, а голос Саманты — тот, кого вы никогда не видели, но каждый день некто с этим никнеймом пишет вам письма издалека, спорит, оставляет лайки под вашими новостями или делится с вами своей музыкой. Реальность такова, что мы давно влюблены в свои операционки, они — наши лучшие друзья, воспоминания, наша музыка, наше хранилище важных моментов, наши деньги и наша — вся — жизнь.
Когда-нибудь это должно было случиться, и самой красивой реальностью стало будущее, каким видит его режиссёр Спайк Джонс, для которого «Она» — самый серьёзный проект, где он выступил и сценаристом, и режиссёром, продюсером и даже актёром. Мир, в котором живёт Теодор, предстал смесью Шанхая и Лос-Анжелеса, удивительно глянцевый, с чистыми улицы без толп и давки, эдакий полупустующий рай, где нищета — пережиток прошлого, а каждый гражданин достойно живёт в квартире с видом на огни большого города. Выходя на улицу, вставляя наушник в ухо, Теодор бродит среди десятков других горожан, раздающих императивы своим гаджетам — прочти мне почту, покажи новости, ответь на письмо, отложи, перешли, загрузи, позвони. Будущее удачно перенимает моду прошлых лет, как бы сглаживая невероятный прорыв в науке — брюки с высокой талией как у статистов в сороковых годах, смартфон похож на портсигар тех же лет, даже сами наушники, похожие на маленькие винные пробки — прошлое, настоящее, будущее ласково окутывают лёгкой дымкой город, в котором все немного одиноки.
Безусловно, это бенефис Хоакина Феникса, шагающего по пляжу в неизменной рубашке и брюках, улыбающегося в усы солнцу. Теодор в его исполнении — большой ребёнок, играющий в кровати на укулеле или выдающий друзьям в лифте «никак не могу выбрать между видео-играми и порнушкой», одинокий и от того такой близкий — «моя мать никогда не выслушивала меня и поэтому…» И поэтому появляется Саманта. Реальны ли её чувства или это программа? Такого вопроса здесь нет, как и конфликта, вскрывающего извечный вопрос — могут ли машины чувствовать. В фильме Джонса это скорее факт, который неизбежно попадает на скалы реальности — человек смертен, говорит с предыханием, потому что дышит, стремится создать семью и оставить потомство, любит и ненавидит, просто живёт своей человеческой жизнью, не соблюдая законы логики, чего машине понять не под силу. Единственное потомство, оставляемое машиной — сочинение музыки, текстов, но есть и нечто великое — будучи творением разума, техника стремится к развитию, бесконечному знанию, что выливается к воссозданию великого ума — британского философа, умершего в 1973 году Алана Уотса, посвятившего свою жизнь рассуждениям на темы самоидентификации, истинной природы реальности, высшего осознания и смысла жизни. Любой, обладающий сознанием, спрашивает себя — кто я и какова моя цель здесь? И те же вопросы неизбежно задаёт себе и машина, о чьих технических внутренностях приходится вспоминать с каким-то недоверием, слишком по-человечески звучат выяснения отношений, смущение и боль. И здесь не важно, по сути, каким задумывался принцип работы новых помощников человечества и как их создавали. Итог один — приходится помнить, что «я только твоя, но и не только твоя» — та простая мысль, которую так больно услышать любому, кто когда-либо любил, в любом году любого века.

13 июля 2014 | 15:53

Султан Мурат

Лучший фильм 2013 года

В каждом фильме всегда есть частичка режиссера. Фильм «Она» стал очень личным фильмом для Спайка Джонса. Это первый его фильм, который я посмотрел. Прежде чем написать эту рецензию решил подождать и хорошенько задуматься об этом фильме. «Она» — тот самый фильм, после которого каждый вынесет что-то для себя, это фильм после которого долго будешь думать о том, что хотел сказать автор.
Писатель Теодор, работающий в сфере написания открыток для людей, покупает новую операционную систему, призванную исполнять любое желание пользователя. Со временем, к удивлению Теодора, между ним и операционной системой с голосом девушки завязываются любовные отношения.
Сценарий фильма стал самой сильной его частью. Структурно «Она» построена очень грамотно, сюжет вовлекает с первых минут, герои живые и раскрытые. Понравилось, как Спайк Джонс показывает интровертов в фильме, разрушая давний стереотип о том, что абсолютно все интроверты зажатые и редко разговаривающие люди. Также понравился подтекст фильма о том, что «если человек счастлив и получает реальные эмоции, то какая разница компьютер это или реальность?». Главный герой получился замечательным, ему легко сопереживать. Персонаж Саманта, в озвучке Скарлетт Йоханссон, получилась самой настоящей и живой, несмотря на то, что она лишь ИИ. Диалоги просто потрясающие. Видно было, что на съемочной площадке все актеры сдружились.
Теперь о касте фильма. Давно не видел в одном фильме столько потрясающих актеров первой величины. Хоакин Феникс, Эми Адамс, Руни Мара, Крис Пратт, Оливия Уайлд, еще и голос Скарлетт Йоханссон. Без всех них фильм бы получился менее выразительным. Хочу остановиться на Хоакине Фениксе. Хоть это и не самая лучшая его роль, но я считаю, что такой замечательный актер заслуживает намного большего внимания. Он ничем не хуже того же Ди Каприо, для которого постоянно требовали Оскар. Надеюсь Хоакин еще долго будет радовать нас своими ролями.
Работа художников-постановщиков заслуживает отдельного упоминания. Меня порадовало, как изображен мир будущего. Никаких летающих машин, небоскребов высотой до облаков, неоновых огней. Все выглядит немного футуристично и очень красочно. Именно так мне кажется будет выглядеть наш мир лет так через 30.
Фильм абсолютно достоин всех почестей и наград, которые получил. На «Она» можно смотреть с самых разных углов и найти много смысла. Режиссура Спайка Джонса просто на высоте. Эта картина исследует природу человеческих отношений и природу одиночества. Рекомендую к обязательному просмотру всем любителям хорошего кино.
10 из 10

17 ноября 2017 | 17:29

Недалёкое будущее. Писатель писем под заказ (да-да, есть там и такая профессия) Теодор (Феникс) после тяжёлого разрыва с женой Кэтрин (Мара) впадает в жесточайшую депрессию. Всё меняется, когда Теодор приобретает новейшую компьютерную разработку — интеллектуальную, обучающуюся операционную систему, которая разговаривает обворожительным женским голосом (Йоханссон), представляется Самантой и оказывается очень интересным, смешным и увлекательным собеседником. Постепенно Теодор понимает, что влюблён в Саманту, и даже её компьютерная первооснова не может оттолкнуть его от этого нового, доселе неизведанного чувства.
«Она» — очень интересный по задумке, красивый по исполнению, но достаточно неровный по сюжету фильм. За идею просто браво! Во то время как кризис оригинальных сценаристов в Голливуде становится всё более и более очевидным, многие талантливые, маститые режиссёры берут на себя смелость писать сценарии сами для себя. Так и поступил широко известный в узких кругах режиссёр-экспериментатор Спайк Джонз, который до этого был замечен только в написании текстов для короткометражек, для проектов Джонни Ноксвилла «Чудаки» и «Придурки» и для непонятого публикой фэнтези-фильма «Там, где живут чудовища». В этот раз всё сошлось: Джонз придумал отличный сюжет про романтика Теодора, который перестал испытывать сильные чувства к живым людям, но неожиданно прикипел душой к компьютерному разуму.
Однако, на мой субъективный взгляд, Спайку Джонзу в процессе развитии своего сюжета из наброска в полноценный сценарий не удалось добиться сбалансированности. Фильм «Она» чисто по сюжету получился несколько затянутым, под конец даже нудноватым, плюс ко всему мне показалось, что не совсем верно расставлены акценты. Из этой идеи могла получится не только хорошая и оригинальная романтическая история, но и сатира на современное общество с его слепым поклонением гаджетами «яблочных» компаний и отсутствием времени на общении с живыми людьми. И вроде бы даже в начале картины наружу пробивались какие-то такие мотивы, однако потом они заметно ослабили свои позиции, что, конечно, жаль.
Вот к чему не прикопаться, так это к техническому исполнению фильма. У Спайка Джонза получилась невероятно тёплая и ламповая атмосфера, которая проникает сразу в сердце и разливается там мощными потоками душевности. Здесь были уместны любые приёмы: удивительно спокойный саудтрек, мягкая цветовая гамма, интересные операторские находки. Очень удачно вписался в это окружение очаровательно усатый Хоакин Феникс, который является чуть ли не лучшим «хамелеоном» нынешнего кинематографа. Ну и Скарлетт Йоханнсон «сыграла» одну из лучших своих ролей в карьере (никакого сарказма).
Так что, «Она» — хороший фильм. Душевный, романтичный, оригинальный. А уж что меня он зацепил не так сильно, как мог — это исключительно мои проблемы.
8 из 10

2 марта 2014 | 09:58

«Она» — это один из самых интересных, инновационных и высоко оцененных фильмов сезона 2013-2014. От этого фильма «фанатеют» как критики, так и зрители. И в чем же причина? Изначально я думал, что она заключается исключительно в «трендовости» этого проекта, его научно-фантастической оболочке и попросту говоря в красивой картинке… Но как же я ошибался! Я буквально сражен на повал этим проектом. Это такое глубокое, настолько хорошо продуманное, тщательно вымеренное, безупречно сделанное и просто чертовски крутое произведение. Иначе этот фильм не назовешь — это произведение искусства, которым остается только любоваться, периодически подбирая свою челюсть с пола. Но давайте по порядку: выясним, чем этот фильм ценен, и в чем секрет его успеха.
1. Сюжет. Если не вдаваться в детали, то этот фильм о «любовном пятиугольнике». О взаимоотношениях главного героя с четырьмя девушками: своей бывшей женой, давней соседкой, девушкой со слепого свидания и операционной системой по имени Саманта. А за всем этим стоит одно большое одиночество, от которого так хочется убежать. Думаю, не стоит углубляться в сюжет — это нужно видеть, чтобы по достоинству оценить один из самых лучших сценариев последнего десятилетия. Скажу только, что смешное и трагичное, фантастическое и абсолютно реальное здесь переплетаются так красиво и увлекательно, что оторваться от экрана просто невозможно.
2. Визуальное решение. Этот фильм настолько красив, что просто дух захватывает. Такие теплые краски… Такие яркие цвета, которые служат не только фоном, но и играют особую роль. Красный и желтый оттенки, наиболее яркие и выразительные, подчеркивают, насколько однообразна и скучна на самом деле жизнь главного героя. Какие прекрасные виды города, полного небоскребов… А какое построение кадра… Просто загляденье! Продумано все до мелочей. Каждая деталь явно вынашивалась в сознании Спайка Джонса годами и здесь нашла свое применение. Эта такая тонкая работа, что я, наверное, готов говорить о ней часами…
3. Актерские работы. Хоакин Феникс — один из самых талантливых актеров нашего времени. Актер с ярко выраженной внешностью и с ярко выраженной личностью — и оттого, как и подобает в Голливуде, недооцененный. Я до сих пор не могу отойти от его перфоманса в «Мастере», а тут еще одна сильнейшая роль… В этом фильме Хоакин достигает какого-то нового уровня в понимании актерской игры. Он просто постоянно, ежесекундно находится в центре кадра и, как ни странно, ничуть не надоедает зрителю. Он не кричит, не брызжет слюной и не машет руками — он просто смотрит, говорит, иногда плачет. И благодаря столь скупому набору средств выразительности он достигает невероятных высот в своей игре. Просто браво! Следующий человек, который достигает в актерском мастерстве небывалой выразительности — это Скарлетт Йоханссон. Одна из лучших работ второго плана в сезоне — и это исключительно благодаря голосу. Вдумайтесь в цифру: работа над озвучиванием ОС проходила 4 месяца. Именно столько времени заняла эта, по всей видимости, трудоемкая работа. И результат на лицо — это что-то невероятное… Это просто буря эмоций за кадром, настолько живой, полный чувств и красок голос. Так что, если у вас будет возможность оценить этот фильм на языке оригинала (или с субтитрами) — не упускайте эту возможность, не лишайте себя удовольствия ощутить эту невероятную работу прекрасной Скарлетт. Похвалы заслуживает и Эми Адамс, которая в очередной раз доказывает, что она королева второго плана (а после фильма «Афера по-американски» и не только второго). Не менее хороши Руни Мара и Оливиа Уайлд.
4. Музыка. «Она» дарит нам не только визуальное и эмоциональное удовольствие, но и радует одним из самых ярких саунтреков сезона. Ребята из Arcade Fire создают просто невероятную, какую-то космическую, но вместе с тем приятную и гармоничную музыку. Так что две музыкальные номинации на «Оскар» абсолютно заслуженны. «Она» — это один из тех редких фильмов, титры которого смотришь до самого конца (и не потому, что в конце нас ждет какой-то ролик, а исключительно из-за прекрасной музыки).
ИТОГ. «Она» — это моё кино. Это настоящее произведение искусства, в котором все настолько гармонично и красиво, что не хочется отводить взгляд от экрана даже на секунду. Снятый с легкостью Вуди Аллена и обладающий научно-фантастической подоплекой, достойной Кристофера Нолана, этот фильм занимает свое особое место в сердце каждого зрителя. Есть здесь что-то от «Ларса и настоящей девушки», «Симоны», «Робота и Фрэнка» и некоторых других фильмов со схожей тематикой. Лирическая составляющая может быть сопоставлена с такими замечательными фильмами как «500 дней лета» и «Вечное сияние чистого разума». А взаимоотношения главного героя с женщинами напрашиваются на сравнение с классической лентой Федерико Филлини «Восемь с половиной». Но за всей этой схожестью скрывается что-то совершенно уникальное. Это удивительно глубокая, чувственная, трогательная и печальная история об одиночестве — история, которую до сей поры никто не рассказывал столь проникновенно, убедительно и по-своему.
Я так давно ждал такой фильм, так давно хотел просто смотреть на экран и не чувствовать ничего кроме эмоций, которые бурными потоками льются с этого экрана. Я забыл о том, что я должен оценивать этот фильм, да и вообще на два часа я забыл обо всем. Я просто смотрел и наслаждался. Наверное, для этого и создано настоящее кино, не правда ли?
Рекомендации. А знаете что? Я не буду никому рекомендовать этот фильм. Нет, я хочу чтобы то удовольствие, которое я испытал при просмотре, принадлежало только мне…:) Ну а если серьезно. То, конечно, посмотрите этот фильм и хотя бы на пару часов забудьте о рутине. «Она» — это побег от одиночества, от проблем и порою слишком однообразной реальности. «Она» — это кино для романтиков, эстетов, философов и для всех тех, кто любит настоящее кино.
После просмотра такого шедевра некоторые мои предыдущие оценки показались мне слишком завышенными, а недавно просмотренные фильмы слишком переоцененными… Но время назад не обернешь. И поэтому единственное, что я могу сделать для этого чудного творения Спайка Джонса — это поставить ему высший балл, добавить его в папку «Избранное» и по достоинству назвать лучшим фильмом года.
10 из 10

19 января 2014 | 21:10

Junior Sergeant

Виртуальная любовь. Реальные чувства или лишь программа?

Герой Хоакина Феникса примеряет на себе рубашку интеллигента-романтика — то оранжевую, то желтую, то как будто бы красную, но почти всякий раз под ней оказывается белая майка, которая, выглядывая из под воротника рубашки, словно выдает истинное внутреннее состояние героя, который тяжело переживает недавний разрыв с женой, а также мучается от ощущения того, что уже все в этой жизни почувствовал и что-то новое, что-то большее для него недостижимо, не говоря уже о том, что его одежда показывает неказистую моду Лос-Анджелеса будущего (на самом деле это современный Шанхай), где нет преступности и бедности, но в котором люди, с одной стороны, потеряли всякую индивидуальность, а с другой — и определенную общность, целостность, способность к общению. Самое интересное в другом: периодически эта майка исчезает с тела героя, несмотря на то, что в предыдущем кадре она была — это указывает может быть на невнимательность съемочной команды, а скорее на тонкую метафору. Дело в том, что майка пропадает в те моменты когда герой снова начинает чувствовать, преображаясь даже внешне.
Помогает ему в этом новая операционная система с уникальным искусственным интеллектом, озвученная в оригинале Скарлетт Йоханссон. Вернее не помогает, а является единственным источником его новых чувств. В ней он находит утешение, интересного собеседника, при том всепонимающего и всепрощающего. Все заходит так далеко, что он влюбляется в Саманту (именно такое имя выбирает себе программа за 0,02 секунды из 200 млн женских имен), влюбляется в эту бестелесную оболочку его компьютера. Более того, они достигнут высшей степени духовной близости. Герои в будущем предпримут попытку визуализировать свои сексуальные утехи не только в фантазиях, но и во вполне реальном мире. Но эта попытка закончится неудачно, лишь только начавшись. Иногда лучше додумать, чем получить нечто осязаемое. Им хорошо вместе, но только в том состоянии, в котором все изначально и начиналось, в чувствах без физического контакта, в бестелесной близости, в духовной любви.
Самая главная загадка заключается в том, что на протяжении всего фильма не оставляет ощущение обмана, ощущение неискренности. Все это благодаря Саманте, этой бездушной машине, которая растет, развивается вместе с героем, читает художественную литературу, сочиняет романтическую и задушевную музыку. Она как будто бы изучает героя, подстраивается под его личность, склонности его характера, видит его потребности и желания. И как очень умная и совершенная программа, начинает работать, выполнять свои функции: скрашивает одиночество главного героя, помогает разобраться в его проблемах, наводит кое-какой порядок в его жизни, дарит ему осмысленность действий и поступков. Но зрителя не оставляет ощущение того, что все это лишь программа, которой далеко до настоящих чувств. Когда нечто подобное заявлет ей главный герой, она обижается, а вернее запускает программу обиды. Ведь машина не может чувствовать, она лишь может симулировать это, изображать искренность, вести живой диалог, в конце концов, может заставлять поверить в это героя, полюбившего ее.
Отношения протагониста с другими женщинами — это отдельный разговор. Он не может справиться с героиней Оливии Уайлд, которая на первом же свидании полезла к нему в штаны, параллельно задавая остолбеняющие вопросы типа «Ты же не хочешь переспать со мной, а затем забыть и не звонить, как делают другие парни?». Да что с тобой, мужик? Тебе же действительно было хорошо с ней, ты шел на свидание явно не с расчетом «на одну ночь». Так скажи ей правду, она ведь умна, красива и успешна. Но даже если в твоих мыслях не было и намека на серьезные отношения, то соври ей, ведь ей не привыкать, в конце концов. Все это, очевидно, из-за Саманты. Герой не может справится и с обычной процедурой бракоразводного процесса. Даже здесь он не обходится без помощи операционной системы.
Что касается его лучшей подруги, которую играет Эми Адамс, то здесь все еще сложнее. Люди в будущем разучились общаться друг с другом, каждый живет словно в своем маленьком мирке. Все скрывают свои чувства и проблемы, на вопрос типа «как дела?» отвечая «все хорошо». Но человек так устроен, что переживания и чувства он не научен держать в себе. Чтобы почувствовать себя лучше, ему необходимо поделиться ими с кем-то. Таким образом, в этом голом мире, именно лучшая подруга первой делится с главным героем своими переживаниями. И после ее откровений понимаешь, что мир на грани апокалипсиса. Мир, в котором живет главный герой — это идеальная антиутопия, своеобразный приговор современному миру, где реальное все больше заменяется виртуальным. Самое страшное, что это выглядит вполне правдоподобно: в виртуальном мире легко, можно сказать «пока» и отключиться в любой момент, можно не связываться неделями без опасения, что виртуальная программа заскучает без тебя, не нужно беспокоиться о совместном жилье, о разбросанных носках или неопущенном сиденье унитаза. Но это в любом случае суррогат, словно кушать искусственную и безвкусную еду ради одних только полезных веществ, забыв про удовольствие.
Спайк Джонс любит показывать в своих картинах сюрреалистичные миры, будь то снятые по сценариям мастера подобного Чарли Кауфмана «Быть Джоном Малковичем» и «Адаптация», или по собственному сценарию «Там, где живут чудовища». Немалое внимание он режиссер уделяет фантазиям, внутреннему миру и потаенным желаниям. В «Там, где живут чудовища» это были фантазии маленького мальчика, который воспринимает реальный мир через свои собственные сказочные представления, так как его детский разум еще не готов принимать мир таким, какой он есть, всю тяжесть мира он смягчает своими фантазиями. В последнем же своем полнометражном творении, созданном также на основе собсивенного сценария, Спайк Джонс рассказывает историю, в которой герой заменяет антиутопию будущего виртуальными фантазиями, потому что там легче и комфортнее. Настоящий секс замсеняется чем-то вроде секса по телефону, семейные отношения заменяются на будто бы отношения со своим автомобилем. Режиссеру удалось совместить в одном фильме и пронзительную мелодраму, и фантастические мотивы, и своебразную прозаическую поэму.
9 из 10

27 февраля 2014 | 15:50

maxchumichev

500 дней Саманты

Талантливый писатель Теодор зарабатывает на жизнь тем, что сочиняет письма — любовные, дружеские, семейные — для незнакомых людей, заказавших такую услугу в специальной компании. Некоторые переписки длятся годами, и, изучивший привычки клиентов, а иногда и сам их придумавший много лет назад, герой лучше всех умеет подобрать нужные слова для незнакомых людей. Мир вокруг него — автоматизирован и прост в использовании, физический контакт не актуален, для всего есть управляемые голосом приборы, наушники и экраны. Теодор одинок, из друзей — хамоватый герой видеоигры и супружеская пара по соседству. Есть бывшая жена, расставание с которой до сих пор терзает Теодора. Однажды Теодор натыкается на рекламу новейшей операционной системы с передовым искусственным интеллектом. Ответив на пару нехитрых установочных вопросов о матери и отношениях с людьми, герой Феникса знакомится с Самантой — высокотехнологичным искусственным интеллектом с голосом Скарлетт Йоханссон, и вскоре между ним и операционной системой возникает роман.
«Her», несмотря на то, что главный герой в нём влюбляется в бестелесную операционную систему — дьявольски умный и точный фильм о человеческих отношениях. И очень смешной к тому же.
На экране снуют люди, жизнь кипит на оживленных улицах созданного режиссерской фантазией города — этакой смеси Лос-Анджелеса с Шанхаем из будущего. И тем острее ощущается одиночество героя в кадре — все два часа, что длится фильм, Хоакин Феникс играет, почти один на один с камерой, моноспектакль, где в качестве единственного полноправного партнера выступает женский голос, а все остальные остаются не более, чем обычными статистами.
Здесь совершенен каждый диалог и каждый кадр. Как не влюбиться в фильм, главный герой которого разводится с Руни Марой, идёт на свидание с Оливией Уайльд, влюбляется в низкий сексуальный голос Скарлетт Йоханнсон и ходит плакаться в жилетку к Эми Адамс? И всё это под роскошную музыку от Arcade Fire на фоне мерцающих огней ночного города, настраивающих на меланхоличное повествование.
Спайк Джонз не морализаторствует, а констатирует факты — конец света не в падающем метеорите или вторжении инопланетян, не в эпидемии или глобальном потеплении, а в неизбежном прогрессе. Но этот фильм не был бы выдающимся, если бы режиссёр просто делал реалистичные зарисовки и на этом останавливался. К каждой конкретной ситуации он предлагает разумные выводы — вовремя побыть эгоистом, вовремя заметить, что теряешь связь с любимым, вовремя зарыть топор войны там, где и войны-то быть не должно.
Именно поэтому «Her» воспринимается не как обычная мелодрама, а как глоток свежего воздуха в засилии однотипных ромкомов. Это как ночной разговор с незнакомкой, которой ты можешь рассказать что угодно и получить ценные и смелые советы, пока вы вместе наблюдаете огни ночного города, просто наслаждаясь компанией друг друга.

1 марта 2014 | 23:07

ОранГУТанг

Ты говоришь с ней

Перспектива случайной встречи начинается с резкого приветственного слова, растертого между зубами, как кальциевая паста, затем это стеснительное «Привет!» сменяется на дерзкий вопрос неуместного порядка, или на восклицание преждевременного бума горячих объятий, заковывающих другого в кайданы лавровые, как жертву несчастной любви. Когда ты «зажимаешь» неизвестную гостью в тиски, боясь, никуда ее не выпустить, ты даешь тем самым повод считать, что добиваешься от нее взаимности или хотя бы согласия на то, чтобы продолжить пытку. Представившись, ты слегка раззадорился и уже выдаешь остальные тайны, тщательно скрывавшиеся внутри твоей мозговой оболочки, при том еще не зная, можно ли доверять кому-нибудь. Прерываешься так, невзначай, и сразу интересуешься:«а чем ты занимаешься?». И ей вроде неприятно все рассказывать. Ошибка! Жаль, нельзя промотать назад и начать заново. В итоге, завершив свой одностраничный монолог, ты оставил место для критических комментариев. И последовало:«А, ну и я тем же…». Может, она и не поняла, ради чего ты так руки мараешь и просто ответила, может, вы с ней одной крови… Далее предлагаешь насытиться чем-нибудь или промочить горло, опять беседа, прогулка к дому, и в заключении «еще встретимся». А что не так, вроде и этого уже не предел твоих мечтаний, не предел?
Да ладно-таки, не предел?! Мало того, ты же не встретил ее на улице, обронив пакет вещей из рук,, помог достать пачку хлопьев в супермаркете, подхватил на скользких ступеньках в переходе, поднял кошелек, выроненный на землю, принял заказ или передал посылку, заметил или не заметил… ты же просто нашел ее в социальной сети, при помощи современных технологий знакомств, просто откликнулся на ее страницу, или она на твою, просто засмотрелся на ее черно-белое фото в пиджачке, словно это была не она. Решил поздороваться, пока на первом этапе, еще ничего не предугадывая. Она тоже поздоровалась, но лишь через месяц, когда ты спокойно мог примкнуть в интересы другой. И что, забыть теперь о ней, она же не простит… Что было дальше, уже прозвучало, а могло ведь то и быть не так. Но чего ожидать в нашем модернизированном свете — не благоденствия, добра, а одинокого скуления…
Пора как-то привыкнуть к фантастическим изменениям, происходящих у нас на глазах, пока нас не посчитали «обузой прошедших столетий», а то так и будем ждать конверта в почтовом ящике, так и будем подавать знаки, замененные сейчас голосовыми сообщениями через телефон. Обновить систему восприятия согласился и авантюрист Спайк Джонс, сам же приписавший к ней инструкцию, то есть сценарий, который требуется разыграть. Если бы я не знал, что той машиной, с которой я буду работать в течение двух часов, будет романтическая история на грани десятилетий, которая могла бы и замолкнуть или оборваться через огненную вспышку на проводе, я бы не углубился в суть и созерцал этот фильм со скукой или с неприязнью. Но в данном образе Джонс просто превзошел весь ход своей карьеры — добил историю знакомства вслепую, прицепив ее к ручной цепи колесящего механизма индустриализации, добавил обреченных фонов заглавного забытья, ауры утреннего сна и вечернего ритма жизни. Помимо того, что прогресс был связан с чувствами, открылась мысль — и что с этого, так вот, что с этого, посмотрите эту картину, какой бы противоестественной она для вас не была, и вы закроете этот вопрос золотым ключом любителя авторского кино.
Если рассуждать об актерах, только и всего приятного и почитаемого можно говорить о главном персонаже Теодоре, никак не сочинившим свое любовное письмо дорогой подруге, которого исполнил изумительно Хоакин Феникс. Честно сказать, это одно из тех признаний актера, за которым мне было не стыдно наблюдать, после, конечно же, успеха «Гладиатора». В этой роли он причудливо дозволял себе то, что не мог ранее, он практически импровизировал и говорил, говорил не о себе, обо всем, что отстраняет его от обзора, о тех, кто бросил его и кто просто не желает его видеть. Он практически вновь прошел путь от нерешительного паренька до отчетливого мужчины, которому пришло везение, но не утратилась и логика. Теперь, я думаю, он отправил свое письмо и длинно бы не выражался, поскольку постоянным пунктом у него стояло упоминание о «ней». Кто это, она? Оказывается, их может быть много, но некоторые из них появились здесь неслучайно. Такою была прилежная и тоскливая Эми Адамс, которой вроде немного и хотелось, просто чтоб увидели его творческий талант режиссера, и всегда с ней был рядом Теодор, в одно время кивающий ей головой, а в другой заглядывая в гость, когда уже было не к кому прийти. Такою была симпатичная Руни Мара, которой просто разонравилось быть с главным героем по личным соображениям, которая готова была повидаться с ним вновь, поспрашивать, пожелать удачи, но она еще остается в его памяти, как хороший человек, который даровал ему эту удачу, под которой он в один миг вынужден поставить подпись. Такою и могла оказаться сногсшибательная Оливия Уайлд, которой просто не поняла Теда, вернее, он заставил ее пойти на это, хотя, опять же, рассчитывал на другое стечение обстоятельств. Но он не отчаивается и обращается к четвертой своей спутнице, выручающей его по связи, которою он устроил себе сам. Планомерный голос Скарлетт Йоханссон, который в русском варианте мне не удалось услышать, наставлял героя лишь на положительное, сочувствовал ему, утешал, влюбился и готов был пойти на многое, но не все тоже могло получиться без согласия обеих сторон. Это не выглядело странным, когда он отвечал самому себе, когда посреди дня лежал на пляже, снимал себя на камеру в многолюдном месте, играл в интерактивную игру, слушал музыку и читал новости. Это не выглядит таким странным и сейчас, согласитесь? Кто мы — наследники информационной компьютеризированной зависимости или узники новой власти машин? Мнения будут разные…
Не буду повторять сказанных слов обо всей съемочной группе, включая музыкальную аккомпанировку и графических подход художников, чудо монтаж и костюмы. Говорю в целом, чародей-затейник Джонс показал мне фокус: вытаскивание наушников из шляпы, которую предоставил любезный господин Феникс с подругой Эми, исчезание каштановой Оливии в магической коробке, затем милой Руни, взлет тысячи разноцветных бабочек, чарующих взор и вид с крыши — и точно, не хочется покидать кресел…
И сообщение напоследок: «Ты был со мной, не надо слов, ты представлял меня, молчи, ты проводил все дни со мной, бросай печаль, и чего ты хочешь — будь со мной, пока ты говоришь со мной и веришь мне…»
10 из 10

10 марта 2014 | 00:02

VladJay

Искусственный интеллект

Мнение.
В сюжете взята одна из актуальных на сегодняшний момент тема. Тема искусственного интеллекта. Мы невольно последовали новшествам и большому прогрессу в сфере машинных технологий. Мы, люди, заменяем живое общение, виртуальным, и при всем желании ищем в этом плюсы, ибо не понимая к чему оно приведёт в ближайшем будущем. Теперь же, не за горами разработка искусственного интеллекта посредством написания программного кода, что и было показано в фильме, только во всем его обличье. Плохо это, или хорошо? Я отвечу, что плохо. Точнее сказать, что плохо скажется на психике и всем психологическом восприятии человека. Думаю многие знают слова Эйнштейна, которые полностью отражают нынешнее развитие технологий, если быть досконально точным и не вводить в заблуждение читающих рецензии, то эти слова о замене человечества простого живого общения на виртуальное. Дословно написать предсказанные слова великого ученого я не могу, ибо там есть запрещающее слово.
По фильму.
По фильму могу сказать, что Спайк Джонс затронул большую тему современности. Затронул он ее, чтобы отчетливо показать насколько это пагубно влияет на человека, или же наоборот, я не знаю. Однако я знаю то, что теперь многим зрителям, кому понравился данный фильм могут глубоко задуматься об этом, и надеюсь, что зрители поймут, что живое общение и вообще всё живое, творение Божье, не заменить ничем и никакими технологиями. Актёрская игра — на уровне. И сам состав меня порадовал. Не ожидал увидеть в такой роли Хоакина Феникса, усы ему очень к лицу. Снято грамотно, красиво. Оператору отдельное спасибо. Также и режиссеру. Если оценивать Спайка Джонса как сценариста, то сценарий, конечно же, оригинальный и интересный, но уж очень скудный. Мало интриги и кульминации. Придирчиво оценю работу сценария, и не считаю, что он достоин Оскара.
Зрителям.
Несмотря на красивую картинку, впечатляющую игру актеров, и весь неординарный смысл фильма, то я советую не заменять живое общение виртуальным. Общайтесь с людьми, заводите новые знакомства в живую. Ведь в мире так много хороших, коммуникабельных, интересных людей, из миллиона которых вы сможете найти свою спутницу(ка), а также прекрасных, с общими интересами друзей.
Весь мир у ваших ног, так будьте оригинальны, как оригинален наш мир…

4 апреля 2014 | 22:11

Paranoik-kinofan

Бесконечная пустота между словами

Обладатель забавных усов, забавных штанов и забавного имени Теодор грустно циркулирует в пустоте между домом и работой. Будучи писателем, он ежедневно сочиняет послания за других, признаваясь в любви, поддерживая чужие отношения и уныло рефлексируя по поводу безвозвратно утерянных своих. Вокруг неслышно шумит многоликий мегаполис, но кажется, что Теодор живёт в неком ситуационном вакууме, в котором не происходит абсолютно ничего. Бесцельно плавая туда-сюда, изредка развлекаясь дарованными мировой сетью развлечениями в виде ночных чатов или доступной эротики, он однажды приобретает (очевидно, совершенно бесцельно) новую операционную систему, способную гибко подстраиваться под своего пользователя, интуитивно чувствовать и понимать его. Саморазвивающаяся утилита, выбравшая для общения с Теодором приятный женский голос и назвавшаяся Самантой, быстро захватывает всё внимание главного героя, становясь неотъемлемой частью его жизни и даже чем-то большим.
Если рассуждать поверхностно, то можно предположить, что фильм Спайка Джонса о нашей невероятной зависимости от научно-технического прогресса, пробравшегося во все сферы жизни и способного восполнить человеческие нужды технологичными суррогатами. Да, Теодор постепенно всё сильнее и сильнее привязывается к синтетической личности, в утрированном виде состоящей из нулей и единиц, начинает испытывать к ней чувства, перерастающие в полноценную влюблённость, но высокие технологии выступают здесь лишь в роли катализатора, создающего благодатную почву для изучения или, что в случае с «Her» будет более точным — высказывания. Невозможно точно сказать, где именно происходит действие фильма, это может быть и некое стерилизованное настоящее, и недалёкое будущее, альтернативная реальность, другая планета — настолько всё усреднено и выхолощено у Спайка Джонса. Зато перед зрителем предстаёт невероятно чётко очерченный образ главного героя, некая собирательная модель современного одиночки, для которого всё тлен и тщетно бытие, которому легче создать симуляцию реальной жизни в какой-нибудь игре, а в соцсетях — симуляцию живого общения, чем выйти из сумрака замкнутости и сделать настоящий шаг вперёд. Однако безвольно плывя по течению, не в силах уцепиться за какое-нибудь спасительное бревно, киношный Теодор, в отличие, скажем, от аналогичного Теодора в реальности, имеет причины для угнетения самого себя — недавний разрыв с миловидной девушкой Кэтрин.
Будучи восприимчивой и чувственной натурой, Теодор способен интегрировать себя в отношения других людей, понимая их благодаря своей тонкой душевной организации, но, как и многие творческие личности, всё время оставаясь одиноко одиноким одиночкой. Удивительно, но это — его добровольный выбор, он не стремится что-то изменить, но в тоже время не желает быть оторванным ото всех, не разводится с Кэтрин лишь потому, что ему приятно ощущать себя частью кого-то, с кем у него есть эмоциональная взаимосвязь. Находясь в таком вот странном парадоксе (который вполне имеет место быть и в реальности), Теодор с готовностью предаётся меланхолии, предпочитая регулярную рефлексию каким-то кардинальным изменениям, легко отказываясь от девушки с внешностью Оливии Уайлд ради возвращения в свой уютный печальный мирок, в котором его с некоторых пор ждёт Саманта, такая понимающая, но на деле — находящаяся в регулярном изменении и подстройке, простирающая свои интересы далеко за пределы одного, пусть и охренено милого, усача. В этих изменениях и скрыт один их краеугольных камней фильма Джонса, потому как порой тяжело бывает принять изменения близкого тебе человека, когда его взгляды, мысли, поступки начинают противоречить тем, к которым ты привык. И ещё тяжелее, если при этом ты сам, подобно Теодору, стагнируешь, неуверенно топчась на месте, тогда переосмысление прошлых доводов проходит ещё болезненнее, чем могло бы быть.
В какой-то момент оказывается, что главный герой находится в постоянном поиске условного идеала, потому что не хочет нагружать свою лиричную натуру проблемами и усложнениями, боясь не совладать с наплывом настоящих эмоций, которые в тоже время регулярно имитирует, создавая иллюзию неосязаемой связи между близкими друг другу людьми. Теодор способен остро чувствовать то, что несут за собой слова, но не способен найти что-либо в пустоте между ними, ощутить некую прелесть изъянов, ведь настоящая любовь просто не может быть идеальной. Созерцательность фильма Спайка Джонса начинает играть злую шутку со зрителем, успешно давя на жалость совершенно банальнейшим образом, подталкивая в сторону глубокого сочувствия к главному герою. И это решение трудно назвать неудачным, ведь благодаря ему к своей концовке «Her» превращается прямо таки в квинтэссенцию щемящей грусти. Однако однозначно оценить утопический финал картины оказывается довольно непросто. На протяжении всего действия не раз можно провести аналогию между любовью и некой виртуальной реальностью, сетью, подключаясь к которой начинаешь испытывать совершенно иные эмоции, становясь в чём-то другим человеком. Но сеть не подразумевает в своей основе индивидуальности, каких-нибудь чётко очерченных границ, а любовь, настоящая любовь, не может быть безграничной точно так же, как и не может быть идеальной. Невозможно подобно Саманте одновременно одинаково чутко понимать и любить несколько сотен людей, по отношению к каждому отдельно взятому человеку эта любовь будет ничем иным, как суррогатом, заменителем того самого неповторимого, что можно в полной мере прочувствовать только в реальной жизни, оторвав взгляд от функционального гаджета, взглянув на небо и прижавшись к плечу любимого человека.

2 марта 2014 | 15:57

ещё случайные


Источник: https://www.kinopoisk.ru/film/ona-2013-577488/



Рекомендуем посмотреть ещё:



Похожие новости


Фацелия с чем посадить
Желтый цветок схема
Как и когда правильно посадить актинидию
Семена лотоса есть польза
Как и чем удобрять георгины
Когда посадить горчицу как сидерат
Огород идеи и советы
Удобрение азофоска для цветов


Цветок плоти крови онлайн Цветок плоти крови онлайн
Цветок плоти крови онлайн


Комиксы и Манга Онлайн
Сериалы ТУТ! Сериалы онлайн смотреть бесплатно. Смотреть



ШОКИРУЮЩИЕ НОВОСТИ